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作为诠释的音乐表演

作者:刘洪 出版社:华东师大
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  • 出版社:华东师大
  • ISBN:9787567580756
  • 作者:刘洪
  • 页数:277
  • 出版日期:2018-06-01
  • 印刷日期:2018-06-01
  • 包装:平装
  • 开本:32开
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字数:135千字
  • 刘洪著的《作为诠释的音乐表演》通过对音乐表演中“诠释”概念的历史考察以及诠释“对象”的话语分析,在从“音乐表演诠释对象的复合性”到“音乐表演对象的复合性诠释”的逐步论证中,提出以下基本结论:音乐表演的“诠释”概念是西方1800年之后音乐作品观念成形之后的产物,音乐表演诠释的对象类型分别为“表层符号性对象”和“深层意味性对象”。
  • 绪论 音乐表演诠释的多重世界
    **章 历史成因:当“演奏”成为“诠释”
    **节 对西方“演奏”历史脉络的考察
    第二节 西方近代音乐表演诠释概念的产生
    第三节 关于“表演”概念内涵的说明
    第二章 话语分析:音乐表演诠释对象的复合性
    **节 音乐表演诠释对象的一般话语分析
    第二节 音乐表演诠释对象的特殊话语分析
    第三节 音乐表演诠释对象的复合性
    第三章 音乐表演诠释的表层符号性对象
    **节 记谱符号
    第二节 形式、体裁与作品风格
    第三节 音乐音响结构控制
    第四节 技巧表达
    第四章 音乐表演诠释的深层意味性对象
    **节 创作“立意”
    第二节 主体的深度批评
    第三节 诠释理念
    第五章 音乐表演诠释对象的内部特性与关联
    **节 “相对景深”:前景与后景的构成关系
    第二节 “诠释循环”:整体与部分、部分与部分的条件关系
    第三节 “异性共生”:规范性与非规范性的生存关系
    第六章 “复合性诠释”之学理依据
    **节 “结构史方法”的启示——复合性诠释的可能性及其基本形态
    第二节 “两种意义的区别”——复合性诠释的解释学渊源
    第三节 “内部理解和外部理解”——复合性诠释与分析学派的视野
    第七章 “复合性诠释”的个案分析
    **节 个案对象简介
    第二节 个案分析:马克斯·罗斯塔尔对贝多芬《第九小提琴奏鸣曲》**乐章的诠释
    小结
    结论
    参考文献
    后记
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